Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ)
Глава 70. Авторское право

Статья 1265. Право авторства и право автора на имя

1. Право авторства — право признаваться автором произведения и право автора на имя — право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно, неотчуждаемы и непередаваемы, в том числе при передаче другому лицу или переходе к нему исключительного права на произведение и при предоставлении другому лицу права использования произведения. Отказ от этих прав ничтожен.

  • иконка facebook
  • Instagram - Black Circle
  • behance-logo-button
  • googleplus
  • Круглая иконка Twitter
  • LinkedIn - Black Circle

©Игорь ЛЕВИТ, 1985–2019

  • Игорь Левит

Ну, за камуфляж!


Перед вами традиционный (для меня) праздничный тост (не пост, а тост!). Многие годы после увольнения из армии, во время службы в которой я подружился с прекрасными ребятами, мы с ними используем день 23-го февраля для встречи и праздничного застолья. Чтобы разнообразить сопутствующую культурную программу и придать нашим симпозиумам* оттенок научности, несколько лет назад я стал готовить специальные тосты в виде презентаций по различным вопросам, так или иначе связанным с военной тематикой. В предыдущие годы я в этих тостах освещал историю возникновения фуражки, как специфического воинского головного убора, исследовал композиционные, эстетические и конструктивные особенности знаков различия, размещаемых на погонах и петлицах, а также проводил увлекательную викторину по разгадыванию названий воинских рангов по специально запутанным картинкам.

*Симпосий (др.-греч. συμπόσιον) — ритуализированное пиршество в Древней Греции, сопровождавшееся буйным весельем, важная составляющая мужского времяпрепровождения.

В этот раз я предлагаю поднять бокалы за камуфляж. Но к бокалам мы перейдём в конце. А пока будет рассказ о возникновении и развитии этого специфического способа маскировки.

Прошу прощения, но источники картинок я не указываю, так как пост написан для друзей, а не для публикации в научном журнале :-) Кому интересно, тот может их найти через поиск в Гугле или Яндексе.

В качестве эпиграфа:

Подводочка

С тех пор, как скрытность войск стала осознанно восприниматься, как необходимость, военные стали переходить от яркой разноцветной одежды к одежде до поры до времени маскирующей бойца, позволяющей ему оставаться незамеченным противником до решающего момента.

Сама по себе маскировка применялась воинами и охотниками с доисторических времён. Так охотники с этой целью издавна используют листья, траву и ветки, а в тёплых странах ещё и раскрашивают свои тела и лица, имитируя характер окружающей местности:

Для незаметного приближения к объекту охоты издревле и по сей день используются шкуры, чучела и макеты соответствующих животных:

Jim Carrey in "Ace Ventura. When Nature Calls" (1995)

Такой способ маскировки хорошо подходит для разового или штучного использования. В современной армии по такому же принципу формируется специальное обмундирование снайперов, состоящее из набора сложных индивидуально подобранных элементов.

Но для массового применения, для одевания больших воинских формирований такой способ маскировки не подходит из-за его сложности и дороговизны. Существенно проще использовать для этого окрашивание ткани, из которой шьётся одежда, в цвета, усиливающие незаметность человека.

Ещё в начале 19 века военная форма во всём мире отличалась невероятным разноцветьем. Это помогало командирам руководить войсками на поле боя, но никак не помогало солдатам избежать обнаружения противником вне непосредственного боевого столкновения.

Форма французских войск в 1812 г.

Одними из самых первых на минимально демаскирующую форму стали переходить разведывательные части войск — те, кто должен был незаметно подобраться к неприятелю. Бойцов таких частей в Европе называли охотниками или, по-немецки, егерями (нем. Der Jäger [йэгер]). Впервые этот род войск был в 1674 году оформлен в бранденбургской армии, где таким словом называли отличных стрелков. Егерей стали одевать в тёмную форму с минимумом украшений.

В Русской армии первую команду егерей из 300 человек 1763 году сформировал граф П. И. Панин.

«Снаряжение егерей было самое облегчённое: вместо шпаг в портупеи были вложены штыки; тяжёлые гренадёрские сумки были заменены лёгкими мушкетёрскими, палатки отобраны, галуны со шляп спороты, плащи оставлены лишь желающим. Каждый солдат был снабжён шнобзаком (мешком) для трёхдневного продовольствия. Для действий приказано избирать места «наиудобнейшiя и авантажнейшiя, в лѣсахъ, деревняхъ, на пасахъ»; «в амбускадахъ (засадахъ) тихо лежать и молчание хранить, имея всѣгда передъ собой патрули пешiе, впереди и по сторонамъ».

Егерский унтер-офицер (с 1765 по 1777 г.) и рядовые егеря (с 1765 по 1786 г.)

Форма русских егерей в 1812 году.

И, хоть егерей и им подобных разведчиков и спецназовцев чаще других одевали в малозаметную форму, такой подход к окраске воинской одежды не был главенствующим ни в одной армии мира до конца 19 века.

Считается, что первой одевать свои войска в форму защитного цвета стала Британская империя. Впервые такая форма была использована британцами во время Абиссинской кампании 1867–1868 годов, куда для поддержки экспедиционного корпуса были направлены их индийские части. В дальнейшем такая форма прошла обкатку во время боевых действий в Судане против махдистов в 1881–1899 годы. Но одевала Британия в такую форму по прежнему только солдат-индусов, а не белых представителей метрополии. Те продолжали носить традиционные ярко-красные мундиры. За что, в итоге, и поплатились.

Наиболее заметным стало преимущество защитной формы над светофорно-алым обмундированием войск Её Величества во время Первой англо-бурской войны 1880–1881 годов, когда стало очевидно, что противостоящие им буры в своей повседневной одежде из простых, иногда вообще неокрашенных,

тканей гораздо менее заметны на поле боя.

Буры на позициях.

Battle of Majuba Hill on 27th February 1881 in the First Boer War. Picture by Richard Caton Woodville

В результате Британия срочно заменила всё своё обмундирование на ещё ни разу не применявшуюся в масштабных столкновениях с войсками европейского строя новую форму защитного цвета, названного на индийский манер цветом каки* (или, как принято произносить это слово у нас — хаки).

Khaki (UK: /ˈkɑːkiː/, Canada and US: /ˈkækiː/) is a color, a light shade of yellow-brown.

История формы цвета хаки (будем, всё же, называть её этим более привычным русскому уху словом) уходит в 40-е года 19 века, когда в декабре 1846 года в Индии из местных жителей был сформирован Корпус разведчиков (Corps of Guides). В первый год после организации Корпуса его солдаты не имели единого обмундирования и одевались в свою обычную гражданскую одежду, но в 1848 году им была присвоена форма, цвет которой на языках хинди и урду означает «пыльный» или «землистый». В одежду такого цвета издавна одевались воевавшие в этом регионе афганские племена.

Khaki is a loanword from Hindustani (Urdu or Hindi) ख़ाकी/خاکی 'soil-colored', which in turn comes from Persian خاک [xɒːk] khâk 'soil' + ی- (adjectival ending)

Soldiers of 33rd Punjabis of British Indian Army in khaki. By A.C. Lovett (1862-1919) - The Armies of India, Painted by Major A.C. Lovett (Published: 1911 AD), Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=14644840

На сегодняшний день британские учёные выделяют у цвета хаки три основных оттенка:

До Второй англо-бурской войны 1899–1902 года британские войска если и воевали в хаки, то только с НЕевропейцами — индусами и африканцами. Преимущество такого цвета формы в этих войнах было не очевидным, так как противостояли колониальным войскам местные воины в разноцветной одежде. Да и «цивилизованные» страны не особо обращали внимание на разборки британцев с «дикарями». Но, проанализировав ход боевых действий войск Британской империи с бурами, белыми (!) жителями юга Африки, выходцами из Европы, армии ведущих стран мира тоже вычленили базовое преимущество этого песочно-землистого цвета одежды — его малую заметность и маскирующие свойства. В результате, начиная с рубежа 19–20 веков, стал стремительно меняться на различные оттенки хаки цвет полевой формы армий всего мира. С этой временнóй отметки можно отсчитывать историю массового внедрения камуфляжа* (пока — одноцветного) в воинское обмундирование.

Камуфляж (фр. camouflage — «маскировка») — маскировочная окраска, применяемая для уменьшения заметности людей, вооружений, техники, сооружений.

Полевая форма армии США образца 1898 года и полевая форма императорской армии Японии образца 1904 года.

Пятна, точки и полоски

Обнаружение уникальных маскирующих свойств униформы цвета хаки и повсеместное её внедрение вызвало во всём мире активные поиски способов усиления этих свойств с целью повышения незаметности своих войск по сравнению с войсками противника.

С началом Первой мировой войны разработка новых действенных методов маскировки резко усилилась. К примеру, во Франции в 1915 году даже была создана Section de Camouflage — специальная группа камуфлёров, состоявшая из художников передовых художественных течений — символистов, импрессионистов, экспрессионистов, кубистов, авангардистов, вортицистов, а также маринистов и представителей академической живописи. На основе исследований по изменению визуального восприятия объектов при помощи мимикрирующей или деформирующей окраски ими были разработаны новые приёмы и схемы маскировки.

Специалисты по маскировке в разных странах пришли к схожим выводам — наиболее эффективной будет окраска, либо сливающаяся с окружением, либо разрушающая привычные глазу контуры предметов и людей. Подобные приёмы маскировки применялись для укрытия позиций войск, различных строений, транспорта и даже целых городов — известна история с попыткой создания в 1916 году рядом с Парижем его макета в натуральную величину, предназначенного для введения в заблуждение лётчиков германских бомбардировщиков.

Lozenge

Разработкой новых способов маскировки занимались почти все страны, участвовавшие в войне. Но всё эти работы были направлены на сокрытие крупных объектов и предметов — зданий, кораблей, самолётов. Очень популярен был узор типа Lozenge camouflage — вид окраски с чередующимися многоугольниками зачастую абсолютно неожиданных цветов:

Идея была в том, что чередование этих непривычных человеческому глазу цветовых пятен собьёт противника с толку и не позволит ему сосредоточиться на деталях наблюдаемого объекта. Иногда в сочетании с поверхностями, окрашенными в мелкий узор, соседствовали большие одноцветные площади, что также призвано было разрушить единство восприятия объекта.

Похожую схему иногда применяли и для окраски элементов обмундирования:

Каска военнослужащего 50 воздушной эскадрильи армии США.

Dazzle

К началу Первой мировой войны Германия создала мощный подводный флот, с которым пришлось столкнуться мнившей себя до этого «владычицей морей» Британской империей. Массовая гибель британских судов и военных кораблей от немецких торпед заставила срочно искать решение этой проблемы. Одним из эффективных приёмов введения противника в заблуждение стала дефрагментирующая окраска корпусов кораблей, разработанная в 1917 году маринистом и иллюстратором Норманом Уилкинсоном и вортицистом Эдвардом Уодсвортом. Назвали этот тип камуфляжа ослепляющим (dazzle).

Такая окраска должна была вводить германских подводников в заблуждение относительно размеров судна, направления движения и расстояния до него.

В связи с повышением чувствительности и качества средств наблюдения этот опыт оказался практически невостребованным во Вторую мировую войну, хотя единичные попытки воспользоваться наработками прошлых лет всё же были предприняты:

Французский лёгкий крейсер «Глуар» (Gloire) после реконструкции 1943 года на Нью-Йоркских верфях.

PT-170, an Elco 80-footer of Motor Torpedo Boat Squadron 10 (MTBRon 10), painted in “zebra” pattern designed to thwart enemy optical range finding, 1942.

Такой же, как изображённый выше, но без «разрушающей» раскраски, торпедный катер PT-109 (ПиТи-109) Элко класса 80 футов (США, 1943).

Проводились также опыты и по использованию «разрушающего» камуфляжа для окраски военной одежды, но сведений о результатах этих опытов мне так и не удалось найти.

Экспериментальная камуфлированная форма на русских офицерах периода Первой мировой войны.

Three camoufleurs in the Women’s Reserve Camouflage Corps make one woman disappear into the forest floor. (Photo: NARA/165-WW-599G-1). April 1918.

Women’s Reserve Camouflage Corps study camouflage at Van Cortland Part, New York, April 1918.

Индивидуальный камуфляж

Разработки в области камуфляжа времён Первой мировой войны практически не затронули основную войсковую униформу. Лишь индивидуальное обмундирование снайперов и диверсантов подвергалось маскирующему окрашиванию:

Камуфлированные халаты британских снайперов.

Иногда такую одежду использовали и другие военнослужащие, но тотального распространения она тогда не получила:

A group of artillery soldiers dressed in heavy colored robes to camouflage them from airplanes. They are said to appear as tree stumps and lichens to the overhead observer. By Unknown — Popular Science Monthly, Sep 1918, p335, Printed in the United States. Scanned by Google Books Uploaded by User: DMahalko, Dale Mahalko, Gilman, WI, USA — Email: dmahalko@gmail.com, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5926309

А для массовой маскировки солдат приём, который мы теперь называем камуфляжем, первыми применили немцы во время Первой мировой войны. До одежды дело тогда ещё не дошло — сперва они стали раскрашивать разноцветными пятнами то, что, по их мнению, торчало у бойцов сильнее всего — стальные шлемы на головах пехотинцев. Эти каски появились в немецкой армии в феврале 1916 года, и изначально были серыми одноцветными (Feldgrau), а разрисовывать в своеобразный «осколочный» узор их стали только ближе к концу войны. Жёстких единых правил и цветовых схем долго не существовало, так что полевые художники получали возможность проявить свою индивидуальность. Только 7 июля 1918 года вышел приказ генерала Людендорфа № 91 366 , регламентирующий окраску шлемов в пятна соответствующих сезону цветов, разделённых широкими чёрными полосами:

Stahlhelm, Model 1916.

Странным образом этот немецкий опыт остался практически незамеченным остальными воевавшими сторонами. Никто, кроме германцев, во время войны не озаботился на общевойсковом уровне усилением индивидуальной маскировки. Только спустя десяток лет после окончания Первой мировой у солдат начала появляться стандартизованная камуфлированная одежда. С 1929 года в Италии ей стала квадратная накидка типа «пончо», изготовленная из ткани Telo Mimetico, что по-итальянски как раз и означает «камуфлированная ткань»:

Telo Mimetico

Италия, 1944

Сами же немцы тоже не забыли свою находку и, как только набрались наглости (а после Первой мировой войны Германии было запрещено иметь армию), создали следующий предмет солдатской амуниции с положительно зарекомендовавшим себя маскирующим рисунком — им стала оригинальная треугольная плащ-палатка «Цельтбан» образца 1931 года:

Zeltbahn M31

Это изделие имело две стороны — с тёмным и светлым рисунком для использования в разное время года, а за счёт оригинальной конструкции позволяло не только укрывать отдельного солдата, но и монтировать практически бесконечные модульные конструкции для отдыха или укрытия большого числа военнослужащих:

«Рисунок камуфляжа представляет собой фон светло-коричневого цвета с нанесён-ными на него угловатыми разноразмерными пятнами зелёного и тёмно-коричневого цветов, напоминающими рассыпанные осколки битого бутылочного стекла. В общей картине преобладают пятна коричневого цвета. Практически весь рисунок покрыт «дождиком» — тонкими короткими штрихами зелёного цвета, свободным от которого остаётся лишь несколько участков ткани. В зависимости от года выпуска и оттенков расцветки в Вермахте различались шесть основных видов камуфляжа: Splittermuster A (оскольчатый, обр. 1931 г.); Splittermuster B (оскольчатый, обр. 1941 г.); Splittermuster C (оскольчатый, обр. 1943 г.); Splittermuster D (оскольчатый, обр. 1944 г.); Sumpfmuster A (болотный, обр. 1943 г.); Sumpfmuster B (болотный, обр. 1944 г.)»

На протяжении полутора десятков лет разными немецкими производителями было выпущено множество вариантов цветового решения «осколочного» (Heeres-Splittermuster 31) камуфляжного рисунка:

Следом за немцами разработку своих маскировочных цветографических схем начали все ведущие страны мира. Прежде всего в камуфлированную одежду одевали различные специальные подразделения разведчиков, диверсантов, пограничников etc. Но в некоторых случаях маскировочная окраска распространялась и на одежду если и не всей армии, то, хотя бы, отдельных видов войск. Так для британских сил специального назначения и парашютистов в 1941 году был разработан узор в виде мазков кистью под названием Denison pattern:

Камуфляж Denison pattern. Фельдмаршал Бернард Лоу Монтгомери в камуфлированной куртке Denison smock.

А для американского корпуса морских пехотинцев в 1942 году была создана форма с узором M142 Frog skin «лягушачья кожа» (иногда её ещё называют более достойным выражением «шкура леопарда»):

В нацистской Германии войска СС пользовались особым расположением руководства. В отличие от бойцов Вермахта, одетых в Feldgrau (полевой серый), солдаты Гиммлера получили камуфлированную форму:

В Рабоче-крестьянской Красной армии тоже велись работы по созданию маскировочных костюмов. В начале 1920-х годов маскировочный отдел инженерного полигона (затем института) РККА разработал лёгкую накидку из окрашенной марли, помещавшуюся в сложенном виде в карман гимнастёрки:

С 1925 года в войска стал поступать лёгкий маскхалат (через ткань просвечивала шинель) белого цвета с комплектом красителей для нанесения камуфляжа силами личного состава по месту службы по специальным прилагаемым схемам. На деле же мало кто занимался его раскрашиванием — чаще его использовали в качестве зимней маскировки.

В 1923 году был создан зимний маскировочный халат, а в 1926 — маскировочный костюм с накидкой на голову очень большого размера, создающей нехарактерный для человека силуэт:

Маскировочный халат образца 1923 года и маскировочный костюм образца 1926 года.

В схожем покрое были выполнены и два основных летних маскировочных костюма образца 1938 года. Они были дальнейшим развитием маскхалатов начала 30-х годов. Оба образца назывались летними масккостюмами. Первый образец использовал в качестве маскирующего средства волокна мочала. Такой метод маскировки использовался ещё в Первую мировую. Изготовлялись костюмы вручную, силами двух специально отобранных артелей. Волокна мочала вручную связывались особым способом и крепились в отверстия ткани. На один костюм требовалось 200 пучков мочала. Весил такой костюм около одного килограмма. Существенным недостатком этого костюма была его высокая стоимость и трудоёмкость в изготовлении.

Второй образец, принятый в том же году, был проще в изготовлении и, соответственно, существенно дешевле. Этот костюм использовал для создания маскировочного эффекта рисунок типа «амёба», прошедшего стадию маскхалата ещё с 1932 года:

Красноармейцы и пограничники в маскхалатах с рисунком «амёба».

В течение Великой отечественной войны в Красной армии появились ещё несколько образцов маскировочных рисунков: — летний однотонный «мочальный»; — летний пятнистый «амёба»; — осенний пятнистый «амёба»; — летний пятнистый «берёзка»; — летний пятнистый «квадратная берёзка»; — летний пятнистый «широкий лист»; — смешанный камуфляж «амёба+берёзка», а также их многочисленные варианты, отличавшиеся оттенками красителей и цветом основы.

«Мочальный» и «Амёба» (летняя и осенняя).

«Берёзка», «Квадратная берёзка», «Широкий лист», «Амёба + Берёзка».

Камуфляж «Берёзка».

Пятна послевоенной истории

По окончании Второй мировой войны разработка новых маскировочных рисунков продолжилась во всём мире, так как переставать воевать никто особо не думал. Менялись театры военных действий — менялись цветовые и графические схемы паттернов. Менялись технологии обнаружения — изменялись физические свойства тканей и красителей.

Разработанные ещё в конце 30-х годов приборы ночного видения за годы войны противостоящими сторонами были доведены до серийного производства и в конце Второй мировой начали активно использоваться.

StG-44 с прибором ночного видения Zielgerät 1229 Vampir. Масса прибора — около 2,25 кг. Масса блока питания — около 13,5 кг. Дальность эффективного обнаружения — до 100 метров. Время работы — около 20 минут.

Это привело к поискам и внедрению красок, плохо различимых в инфракрасном диапазоне.

Справа — человек в камуфляже «Спектр» (Россия, 2010 г.)

Камуфляж «Спектр»: базовый, СКВО, горный (весенний).

Изменения касались и отработанных годами решений. Опыт их эксплуатации выявил ряд недостатков. К примеру, принятый Великобританией ещё в годы Второй мировой войны камуфляж «Денисон» в 1959 году стал более контрастным, более активно разбивающим контур человека:

Denison smock, 1959

В 1968 году узор «Денисон» был заменён на разработанный ещё в 1960-м pattern 1960 DPM — Disruptive Pattern Material (материал с разрушающим узором):

DPM-68

А с 2010 года на смену DPM пришёл MTP — Multi-Terrain Pattern (расцветка для различных типов местности):

MTP-2010

Бундесвер с 1976 года разрабатывал и испытывал целый ряд камуфляжных решений. В результате к использованию был принят вариант, известный сегодня, как Flecktarn — это составное слово из немецких слов Fleck (точка, пятно, расцветка) и Tarnung (камуфляж).

3-, 4-, 5- или 6-цветная «взрывная» камуфляжная расцветка Флектарн (Flecktarn) также известная как Флектарн-мустер (Flecktarnmuster), Флекентарн (Fleckentarn) или просто Флек (Fleck).

Что интересно, несмотря на то, что «Флектарн» успешно прошёл испытания и с 1990 года был принят на вооружение не только Бундесвером, а также снайперами Австрии и десантниками Бельгии, некоторыми другими странами (Франция, Нидерланды и пр.) этот камуфляж был отвергнут, в том числе и по причине похожести на узор «Платаненмустер», использовавшийся Waffen SS, признанной Нюрнбергским трибуналом преступной организацией:

Platanenmuster (летняя сторона) и Platanenmuster (осенняя сторона) в ранней версии 1937 года.

Во время Второй мировой войны наибольшее число вариантов камуфляжа было разработано двумя основными противниками на театре сухопутных военных действий — Германией и Советским Союзом. В послевоенное же время наибольшее распространение разработки различных типов маскировочных узоров и расцветок получили в государстве, принявшем на себя роль «мирового жандарма» — Соединённых Штатах Америки.

Начиная с 1950 года США участвовали во множестве войн и вооружённых конфликтов практически во всех регионах планеты Земля. Им приходилось учитывать особенности маскировки на местностях разнообразнейших типов — от тропических зарослей Вьетнама, до горных склонов Афганистана и пустынь Ирака. Причём, разработкой рисунков у них занимались не только государственные организации, но и множество частных фирм. По этой причине в современной истории именно США принадлежит первенство в количестве разработанных и использованных видов камуфляжа.

После того, как во Вьетнаме американцы увидели солдат морской пехоты армии Республики Вьетнам (Южный Вьетнам), одетых в старый французский камуфляж по прозванию Lizard (ящерица), они разработали свою интерпретацию этой темы — тигровый узор Tigerstripe:

Lizard pattern (Франция) и Tigerstripe camouflage pattern (США).

C 1981 года до середины 90-х войска США в пустынных районах Ближнего Востока, Египта и Ирака носили форму, окрашенную в шестицветный пустынный рисунок Desert Battle Dress Uniform (DBDU):

Desert Battle Dress Uniform

По результатам многолетних военных действий в Афганистане и перебора многочисленных вариантов (в том числе и продержавшегося менее 10 лет пиксельного рисунка Universal Camouflage Pattern, неофициально называвшегося Digicam) стало ясно, что необходимо серьёзно сменить принцип создания маскировочного рисунка.

The Universal Camouflage Pattern (UCP), also referred to unofficially as ACUPAT (Army Combat Uniform Pattern) or Digital Camouflage (digicam).

«(...) цифровые камуфляжи состоят из двух слоёв: микроузоры (пиксели) и макроузоры (формы объединения пикселей). Если масштабы макроузоров будут слишком малы — как и случилось с UCP — возникнет оптическое явление под названием изолюминация (равное свечение), окрашивание тщательно построенной модели камуфляжа в массу яркого цвета. Другими словами, на дистанции такой костюм можно разглядеть с лёгкостью. Как видите, это стало одной из крупнейших проблем UCP. А как насчет цвета? В 2004 году, когда армия США представила UCP, выяснилось, что во всем узоре нет ни капли чёрного цвета. «Дело в том, что чёрный не встречается в природе» — так пояснили официальные представители. Но (...) чёрный и коричневый необходимы для имитации тени.»

Макроузор: разрушение контура. Микроузор: смешение текстур. Двуслойный узор: комбинированный эффект.

«В 2004 г. армия США получила новый цифровой* камуфляж Universal Camouflage Pattern (UCP) — универсальное решение для всех видов окружающей среды. Но всего через несколько месяцев, по мере усиления боевых действий в Ираке, каждый солдат уже знал: UCP не работает практически ни в каком окружении. Таким образом, возникла острая необходимость найти ему замену. Объявили о запуске программы Camouflage Improvement Effort («Меры по улучшению камуфляжа»), которую в 2012 г. газета The Daily метко назвала «неразберихой на $5 млрд». Сотни разработчиков прислали на конкурс камуфляжные схемы, в финал вышло всего четыре. Четыре года спустя (и вложив несколько миллионов долларов) армия США определилась с победителем.»

* О пресловутом «цифровом» камуфляже я ниже расскажу более подробно.

Схемы-финалисты компаний Brookwood, Crye Precision, Kryptek и ADS Inc. (Guy Cramer).

Победителем стал камуфляж Scorpion W, разработанный в Crye Presicion. Впоследствии он претерпел некоторые доработки и с 2015 года принят на вооружение под наименованием Operational Camouflage Pattern (OCP) или иначе — Scorpion W2:

Кроме приведённых выше «разрушающих» камуфляжей, использовавшихся в армии США, независимые разработчики предлагают варианты «сливающегося» рисунка, которым с удовольствием пользуются охотники:

Realtree Xtra и Realtree Xtra Green.

Рисунок охотничьего камуфляжа Realtree Xtra.

В СССР в послевоенное время также было разработано большое число вариантов камуфляжного рисунка. Некоторые цветографические схемы создавались с учётом необходимости экономии средств на их производство, и поэтому не использовали больше двух-трёх цветов.

Камуфляж «Серебряный лист» (СССР, 1957–1980)

«Данная расцветка («Серебряный лист») существует в двух вариантах при сохранении той же текстурной схемы: в одном из вариантов малые пятна имеют серо-серебристый цвет, в другом (именно он состоял на снабжении в погранвойсках) — песочный или хаки. Фоновым цветом обоих вариантов является оливковый, иногда встречаются экземпляры болотного цвета. В любом случае, фон в данной цветовой схеме всегда темнее пятен. Сами пятна имеют «угловатую» структуру, состоящую из множества квадратов.»

Более сложные схемы проектировались с целью достижения максимального маскирующего эффекта:

Камуфляж «Бутан» (СССР, 1983–1991)

С 1993 года основным общевойсковым камуфляжем стал ВСР-93 «Флора»:

ВСР-93 «Флора» (Россия, 1993)

С 1998 года в Вооружённых силах России принят на вооружение более современный вариант камуфляжа «Флора» — ВСР-98:

ВСР-98 «Флора»

«Существует цветовая схема «Флоры», при которой фон является не светло-зелёным, а тёмно-жёлтым, песочным или хаки. Такие цветовые схемы были популярны в войсках СКФО, где трава выгорает уже в июне и, соответственно, всё лето сохраняет желтоватый оттенок. Официально «Флора» снята со снабжения в 2009 (по другим данным, в 2011) году, уступив место более современной цветовой схеме.»

Пиксельный камуфляж (фрактальный, цифровой)

В конце 20 века всеобщая увлечённость компьютерами, вера в их всемогущество, вызвала появление такого феномена, как визуальная компьютеризация камуфляжного рисунка. Предполагалось, что перенесение на физические поверхности образов, создающихся на экране монитора, позволит «более лучше», нежели до этого, замаскировать воина.

Предполагалось, что образ, созданный квадратиками-пикселями более эффективно станет вводить наблюдателя в заблуждение. Пытливые глазки исследователей заметили, что при увеличении компьютерного изображения становятся заметны отдельные квадратики, которые в таком масштабе перестают складываться в узнаваемый образ, тогда как при удалении от такой картинки зрителю всё легче удаётся распознать характерные черты показанного изображения.

«В основу создания «цифрового» рисунка легли особенности психофизического восприятия человека. Человеческий глаз привык к тому, что контуры окружающих его предметов плавны и непрерывны. В природе нет или практически нет прерывающихся линий. Основываясь на этом допущении мозг человека достраивает контур предмета до целого даже в том случае, если глаз видит только часть, а построив в уме контур, человек способен его выделить и отличить от других предметов. Чтобы снизить возможности мозга по достраиванию изображений, а именно пятен на камуфляже, применили их грубую «оцифровку». В результате контуры пятен стали иметь неестественные и непривычные очертания, в виде отдельных квадратов. Сравните: если в первом рисунке легко угадывается лист клёна, то во втором это сделать не так просто главным образом потому, что мозг человека, обращая внимание на отдельные «цифровые» квадраты, затрудняется представить себе картину целиком. Плавность очертаний восстанавливается только, если наблюдать представленный рисунок с расстояния, когда отдельные «пиксели» становятся незаметными и сливаются в одну сплошную кривую, которую мозг успешно достраивает до целого:

В результате такого «цифрового» представления рисунка заметность крупных пятен, присутствующих на камуфляже, с близкого расстояния снижается еще больше. С увеличением расстояния рисунок постепенно теряет «цифровой» характер, крупные пятна выделяются среди мелких, разбивая силуэт. В результате камуфляж не только обладает одновременно преимуществами мелкого и крупного рисунков, но и усиливает их эффективность. Здесь надо сказать, что для того, чтобы эффект дробления цифрового камуфляжа проявлялся на расстоянии, рисунок должен быть в достаточной степени контрастным, иначе «цифровые пиксели» сольются в один тон, но крупные пятна останутся неразличимыми, и камуфляж приобретет свойства однотонного.»

В России в последние годы также появились частные компании, занимающиеся разработкой маскирующих схем. К примеру, цифровой камуфляж SURPAT® (Survival Pattern — Камуфляж Выживания) с новыми оттенками цветов был разработан фирмой SURVIVAL CORPS (Корпус выживания) в сотрудничестве c военными инструкторами:

Название SURPAT®, СУРПАТ® являются зарегистрированными торговыми марками в России, США и Европе. SURPAT® (СУРПАТ®) официально используется российскими спецподразделениями.

Канадский цифровой камуфляж CADPAT (Canadian Disruptive Pattern) предназначен для ведения боевых действий в лесных условиях:

Canadian Disruptive Pattern is the computer-generated digital camouflage pattern first issued in 2002, and currently used by the Canadian Forces (CF).

Для боёв в городских условиях и в каменистых районах (горах, пустынях) в США был разработан рисунок Universal Camouflage Pattern (UCP) также известный, как ACUPAT. И, хоть в целом этот рисунок и был признан неудачным (см. выше), в некоторых ситуациях он таки проявляет свои положительные качества:

The Universal Camouflage Pattern (UCP), also referred to unofficially as ACUPAT (Army Combat Uniform Pattern) or Digital Camouflage (digicam).

ЕМР (Единая маскирующая расцветка)

«В 2008 году в России был введен новый «пиксельный» или «цифровой» камуфляж. Толчком для разработки послужил американский аналог Марпат. Эта расцветка пришла на смену ВСР-98 «Флора». Полное переоснащение армии планировалось к 2011 году (...). Изначально производить камуфляж начали на ЗАО «Барнаульский меланжевый комбинат «Меланжист Алтая» под названием ЗДУ — «Защита до упора». (...) Сам рисунок, цвета, красители разработаны в Москве совместно с Министерством обороны. Отметим, что ткань не видна в приборы ночного видения, не линяет, не блестит, отражает все световые волны и т. д. В общем, она соответствует всем названным стандартам Минобороны.»

ЕМР в двух расцветках

Камуфляж ЕМР практически не видим в приборы ночного видения. Ниже — фото ткани единой маскирующей расцветки (вариант «тёмный») в окуляр ПНВ: слева — без подсветки, справа — с подсветкой:

Два образца разной камуфлированной ткани и бронежилет. Образец ЕМР отмечен стрелкой.

Бойцы в ЕМР.

А что, так можно было?

Среди камуфляжных расцветок можно найти множество примеров, имитирующих основные оттенки типичных для той или иной местности пейзажей — если это пустыня, то оттенки песка, если лес, то всё будет зелёным, если город, то «бетонный серый» будет основным. Тем более странно видеть варианты раскрасок, использующих неожиданные на первый взгляд цвета.

Великобритания и США

Последний Вице-король Индии, адмирал флота Луис Френсис Алберт Виктор Николас Маунтбеттен, Первый граф Маунтбеттен Бирманский, рыцарь ордена Подвязки, рыцарь Большого креста ордена Подвязки, кавалер ордена «За заслуги», Великий рыцарь ордена «Звезда Индии», Великий рыцарь ордена Индийской империи, рыцарь Большого креста королевы Виктории, член Тайного совета Соединенного Королевства и член Королевского общества изобрёл в 1940 году во время сопровождения морского конвоя необычный цвет камуфляжа — «Маунтбеттеновский розовый». Он заметил, что одно из судов конвоя, лайнер «Юнион Касл», недавно приоретённый Королевским ВМФ и всё ещё окрашенный в свой гражданский лавандово-лиловый цвет, раньше других стал практически незаметен во время сумерек. После этого открытия лорд велел перекрасить в этот цвет все корабли, находившиеся под его командованием.

Этот эффект* был обнаружен ещё в 1819 году чешским учёным Яном Пу́ркине. Он описывает изменение цветового восприятия человеческим глазом при понижении освещённости — красные оттенки в сумерках кажутся более тёмными, а в ночное время — практически чёрными.

*Эффект Пу́ркине, сдвиг Пу́ркине — явление изменения цветового восприятия человеческим глазом при понижении освещённости объектов. Красные цвета в сумерках кажутся более тёмными, нежели зелёные, а в ночное время — практически чёрными, в то время как синие объекты «становятся» более светлыми.

Благодаря эффекту Пуркине, розовый цвет хорошо камуфлирует объект в сумерках и в условиях пониженной освещённости.

Кадр со съёмок фильма Operation Pettycoat (1959), повествующего о приключениях экипажа подводной лодки Sea Tiger в первые дни после вступления США во Вторую мировую войну. В роли Sea Tiger выступала подводная лодка Palao, окрашенная в Маунтбеттеновский розовый:

«Некоторые истребители во время Второй мировой войны были настолько специализированными, что они вылетали только в определенное время суток и имели очень большой плюс — они становились практически невидимыми как на закате, так и на восходе солнца.»

Этот цвет получил разные интерпретации названия — в авиации англичане стали называть его PRU Pink (Photo-Reconnaissance Unit Pink), то есть розовый для подразделений фоторазведки. С разведывательных самолётов снимали всё вооружение, чтобы, максимально облегчая машину, способствовать улучшению скоростных характеристик. Белые и чёрные полосы на нижней части фюзеляжа помогали британским зенитчикам распознавать свои самолёты:

В спецподразделениях, действовавших в Северной Африке, этот цвет получил название British SAS Desert Pink, то есть «пустынный розовый британского спецназа». Подразделения SAS в 1960–1980 годах перекрашивали свои автомобили из стандартного зелёного защитного цвета в розовый, за что эти машины получили прозвище Pink Panthers или Pinkies:

Швейцария

Швейцарские воины — единственные, у кого в защитной окраске формы используется красный цвет. Возможно, красные элементы рисунка символизируют красные цветы, коими покрыты Альпы весной. А, может быть, это цвет красных осенних листьев? В любом случае — такого красного камуфляжа не найти более нигде в мире.

Alpenflage camouflage

Япония

Необычный рисунок можно увидеть на японской технике. Их зимний камуфляж выглядит бодро и неожиданно.

«Снег кружится, летает, лета-ает...»

Type 90 (winter) pattern

Китай

Но самый своеобразный подход продемонстрировали, всё же, китайские разработчики камуфляжных схем. Они посчитали важной составляющей маскирующего рисунка содержание в нём элементов голубого (!) цвета. Возможно, этот приём каким-то образом повторяет разрушающий эффект ослепляющего (dazzle) камуфляжа Первой мировой войны?

Американские моряки тоже используют камуфляж сине-голубых оттенков, но это именно моряки (US Navy), а не армия.

В китайских же вооружённых силах голубые оттенки используются в камуфляже не только морских, но и сухопутных войск:

Камуфляж Тип «07».

Причём в некоторых случаях (прежде всего в окраске техники) отчаянно голубым становится весь рисунок!

Что это? Зачем? Как? Почему? Нет ответа...

Восток — дело тонкое...

Что можно сказать в заключение — за последние три десятилетия разработано так много разновидностей камуфляжных схем и расцветок, что не только описать, но и просто перечислить их в журнальной статье не представляется возможным. Поэтому не будем себя изводить, а поднимем бокалы и выпьем за камуфляж!

#23февраля #камуфляж

Просмотров: 185